F Enterprises Vallotton: nyugtalanság festője

F 6. évf Vallotton, Önarckép, 1897 (32 éves). Olaj a fedélzeten
mus Anysay d ‘ Orsay, Párizs

látva egy tömb F Blokklix Vallotton munkája — mint tettük a megnyitón a kiállítás F Blokklix Vallotton: painter of Disquiet — elgondolkodtatott bennünket, hogy miért nem vagyunk jobban ismerik őt. Sötéten szuggesztív festményekben és grafikusan tartalék nyomatokban, úgy írta meg fin de si adapcle Paris-t, mint nemzedékének egyetlen más művésze sem.

F Enterprises Vallotton, utcai jelenet Párizsban (SC Enterprises de rue), 1897;
Gouache & olaj, karton. Metropolitan Museum of Art, New York

F (1865-1925) Edouard Vallotton (1925) rendkívül eredeti művész volt, akinek sokféle tehetségét soha nem ismerték el teljesen. Az első amerikai kiállításon munkája közel 30 éve, a Metropolitan Museum of Art profiles karrierjét, mint egy festő és nyomdász keresztül mintegy 80 műalkotások több mint két tucat hitelezők (a Január 26, 2020). Korai modernista festményei és nyomatai meglepően realisztikus portrékat, titokzatos belső tereket, zamatos csendéleteket és merengő tájakat tartalmaznak.

F Enterprises Vallotton lustaság (La Paresse), 1896; fametszet.
Lausanne-i cantonal des Beaux-Arts de Lausanne Múzeum

Vallotton a városi élet lelkes megfigyelője volt, illusztrációi az 1890-es években gyakran jelentek meg irodalmi folyóiratokban és baloldali folyóiratokban. Az 1890-es években Párizsban végrehajtott fametszetek éles esze szilárd hírnevet szerzett neki a grafikában.

F Enterprises Vallotton, Önarckép, 1885 (20 éves); olaj, vászon.
mus ons Cantonale des Beaux-Arts de Lausanne, Lausanne, Svájc

Vallotton 16 éves korában hagyta el Lausanne-t Párizsba, és az Academy-n tanult, ahol Jules Lef ons és Gustave Boulanger festők tanítványa volt. Korai festményei koraérett tehetséget és az észak-európai realista hagyomány hatását tárják fel.

F 6.blix Vallotton, The Coffee Service, 1887 (22 éves);
olaj, vászon, magángyűjtemény

Svájci protestáns családba született (gondolj a Kálvinizmusra), a precizitás (gondolj a svájci órákra), a pontosság (Svájci vonatok) és a takarékosság (svájci bankok) nagyra becsült önfegyelmével. Ezek a tulajdonságok különböztették meg fiatal művészként Párizsban, és egész karrierje során tájékoztatták munkáját.

az 1890-es évek az átmenet időszaka volt Franciaországban, amely a burzsoá berendezkedés és a társadalmi reformerek közötti feszültségeket fokozta, Vallotton pedig a politikai légkörrel foglalkozott. De nem találtunk semmi olyat, ami arra utalna, hogy szimpatizált volna a politikai tüntetőkkel — beleértve barátját, anarchistát és műkritikust, F. A.-t, akit 1894-ben robbantással vádoltak és anarchista meggyőződése miatt bíróság elé állítottak.

F ons Vallotton, la manifestation, 1893; fametszet

bár intenzíven bírálta a párizsi felső osztály értékeit, úgy tűnik, Vallotton politikai nézeteit teljes egészében ironikus művészi kijelentésekkel fejezte ki.

a kiállítás kurátorai Vallotton forradalmi tendenciáinak nagy részét teszik ki. Megértjük azt a törekvést, hogy megpróbáljuk a kiállítás relevanciáját növelni a mai közönség számára, de ha munkáját a mai politikailag feltöltött attitűdök lencséjén keresztül értelmezi, az torzíthatja Vallotton világának történelmi valóságának megértését, és túlbecsüli anarchikus hajlamainak mértékét.

Vallotton a fekete-fehér nagy kontrasztjának ügyes manipulálásával a fametszet dombormű-nyomtatási folyamatát különösen erős médiumnak találta műveiben a politikai és szatirikus feszültség illusztrálására, még kis méretű képeken is. Munkáját a valós tüntetések inspirálhatták, de E jelenetek nyilvánvaló politikai jellege ellenére a művész álláspontja a képviselt akcióval kapcsolatban gyakran továbbra is kétértelmű.

F. A. Vallotton, La manifestation, 1893; fametszet

a La Revue blanche avantgárd folyóirat számára készített illusztrációk készítése közben találkozott a Nabis kör tagjaival, Pierre Bonnarddal és D. D. Vuillarddal. (A Nabis név az arab “próféta”szóból származik). Stilisztikai forradalmárok, a Nabis ihlette a posztimpresszionista stílus Paul Gauguinés népszerű japán fatömb nyomatok. A mélység és a háromdimenzió illúzióit viselve felhagytak a lineáris perspektívával és modellezéssel.

Vallotton művészete az 1890-es évek közepén a dekoratív mintázáshoz, az informális technikához és az extrém színkontrasztokhoz igazodott, mivel már elkezdte a japán ukiyo-e nyomatok lapos színei és sziluettjei által inspirált favágások gyártását. Az éles, pontos kontrasztok, amelyeket a nyomtatás során kifejlesztett, tájékoztatták nabista festési technikáját.

ez a svájci művész a párizsi művészeti körök zavarba ejtő és rendhagyó szereplője volt, akit le nabi (idegen Nabi) néven emlegetnek. Az “Enigmatic” egy olyan szó, amelyet karrierje során többször használtak munkájának leírására.

a show fénypontja Vallotton ünnepelt fametszet-sorozata árnyékos belső jelenetek, les intimit ons. A la Revue blanche folyóiratban 1898-ban megjelent tanulmány a romantikus partnerek és a polgári élet képmutatásai közötti finom hatalmi dinamikát vizsgálja. Az egyszerű vonal és a fekete sziluett, ezek a tartalék, nyugtalanító narratívák tele vannak hazugságokkal, Csalásokkal, fortélyokkal — és kétértelműséggel.

F Enterprises Vallotton: nyugtalanság festője, installációs nézet, les intimit Enterprises

” azt hiszem, olyan embereknek festek, akik egyenes fejűek, de mélyen bennük van egy kimondatlan vice.”- F Enterprises Vallotton

követte ezt a provokatív nyomtatási sorozat több festmény feltárása ugyanazt a témát.

F Enterprises Vallotton, a hazugság (le Mensonge), 1898; olaj a művész tábláján.
a Cone Collection, A Baltimore Museum of Art, Maryland

gyakran festett intim jeleneteket férfiak és nők közötti interakciókról, néha éttermekben, néha a színházban — gyakran csábításra vagy kényszerítésre utal, ritkán romantikára vagy szerelemre utal.

” csak a keserűséget élvezi ” (“Il ne se r enterprale que d’ amertume.”)- Jules Renard, utalva Vallotton morbid örömére az élet durva valóságainak megfigyelésében

arra a kérdésre, hogy mi áll Vallotton művészetének kétértelmű narratívái mögött, Ann Dumas, aki a kiállítást tervezte és kurálta, azt mondja: “Azt hiszem, az enigma az, amiről szól. Ez mindig egy férfi és egy nő kölcsönhatása egy több mint kissé klausztrofóbiás, burzsoáziás belső térben ” – magyarázza. “Soha nem lehet tudni, mi a kapcsolat, mi a tranzakció. Mindig úgy érzi, hogy ez valamiféle tiltott kapcsolat.”

F Enterprises Vallotton, a fehér és a fekete, 1913; olaj, vászon.
Kunstmuseum Bern, Villa Flora, Winterthur, Svájc

miközben nyíltan szatirizálta a francia burzsoáziát, Vallotton 1899-ben feleségül vette soraikat, csatlakozva a híres Bernheim-Jeune műkereskedő családhoz. A Gabrielle Rodriques-Enriques-szel kötött házasság anyagi biztonságot hozott, és véget vetett a nyomtatásnak, mint alapvető bevételi forrásnak. Ezt követően Vallotton kizárólag a festészetnek szentelte magát, idejét a párizsi tél és a normandiai nyár között osztva Gabrielle-lel és családjával.

a történetmesélés egyedülálló módját művelte — egyensúlyba hozta a figuratív realizmust a fenyegetően amorf árnyékkal.

F Enterprises Vallotton, Vacsora Lámpafénnyel, 1899;
olaj, kartonpapír, fára szerelve. Mus anysay d ‘ Orsay, Párizs

a normandiai vidéken töltött nyarak több tájkép festésére késztették. Egy nemrégiben feltalált Kodak kamerával a kezében, pillanatképeket készített a neki tetsző tájakról, vagy a helyszínen vázolt, majd műtermében festményeket komponált, paysages Compos KB-knak hívva őket. Kompozícióit színzónákra egyszerűsítette-emlékeztetve korábbi fametszeteire-a természet absztrakcióit hozva létre.

F Enterprises Vallotton, Moonlight/Clair de lune, c.1895;
olaj, vászon. D ‘ Orsay, Párizs, Franciaország

F ons Vallotton: nyugtalanító festő, installációs nézet

a felforgató szellem 1900 után nagyrészt eltűnt munkájából. A kiállítás falszövege szerint ” a női akt lett Vallotton elsődleges témája. ( … ) Vallotton, aki mindig is a független megfigyelő volt, egyetlen, az életből vett vázlatra támaszkodott, majd a stúdióban megfoghatatlan kontúrokkal és hibátlan felületekkel festette meg témáját.”

F Enterprises Vallotton, meztelen tűnik FOM mögött egy belső, 1902
Kunsthalle Bremen, Der Kunstverein, Bréma, Németország

“a látogatók meglepődhetnek-mondja Dumas a műsorról -, hogy mennyire változik az idő múlásával.”Ahogy érlelődik”, megszállottja lesz a francia neoklasszikus festőnek, Jean-Auguste-Dominique Ingresnek, és kifejleszti ezt a hideg, kemény élű realizmust.”

a kiállítás Vallotton számos lenyűgöző portréját tartalmazza, köztük két önarcképet és bájos 3/4 hosszúságú képet feleségéről, Gabrielle-ről.

F Enterprises Vallotton, Gabrielle Valloton, 1905; olaj, vászon.
mus Annitube des Beaux-Arts, Bordeaux, Franciaország

Gertrude Stein amerikai emigráns gyűjtőről és íróról készített portréja masszívan szilárdnak és érzelemmentesnek ábrázolja. Egy évvel Pablo Picasso portréja után festették, és a kettő itt egymás mellett látható. Steinnek nem tetszett a kép, önéletrajzában dimissed Vallottont pedig “Manet a bűnösök számára.”Úgy tűnik, ez egy kicsit csúnya és szupercilious, mivel úgy tűnik, a művész adta neki a portré, mint egy ajándék! (Azt mondják, hogy Picasso renderelése sem tetszett neki.)

Gertude Stein portréi
balra: Pablo Picasso. 1905–06. Metropolitan Museum, New York NY
jobbra: F. A. Vallotton, 1907. Baltimore Museum of Art, Baltimore MD

Vallotton virágzott a légkörben a társadalmi instabilitás és a szabad kerekű kreativitás jellemezte Párizst a századfordulón. Ez a kiállítás feltárja pályája pályáját, felfedve számos változást művészi stílusában, tárgyában és a közegben, amelyben dolgozott.

“egyedülálló látomása volt, amelyet egyedülálló elszántsággal követett egy életen át.”

Hmmm … talán itt az ideje megtervezni egy kis utazást?

Metropolitan Művészeti Múzeum
1000 Fifth Avenue, New York City, NY
212-535-7710

Art Things Considered egy művészeti és utazási blog art geeks, hozta neked ArtGeek.art-a keresőmotor, amely több mint 1300 Művészeti Múzeumot, történelmi házat és művészeti stúdiót és kertet talál az Egyesült Államokban.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.