カンピオン、トーマス

国籍:英語

ジャンル:演劇

主な作品:
A Booke of Ayres(1601)
英語詩の芸術における観察(1602)
Lord Hay’s Maske(1607)
2冊のAyresの本(1613)
3冊目と4冊目のAyresの本(1617)

概要

おそらく今日最もよく知られている音楽の作曲家そして、声と

リュートのための百以上の歌のための歌詞、トーマス*カンピオンは、彼のラテン語の詩のために彼自身の時間に均等に祝われました。 彼は英語で特定の古典的なメートルの採用を促す詩的な構成に関する本を書いた、と十七世紀を通じて再発行されるのに十分前向きだった音楽の教科書。 この時代の劇的な文学への彼の貢献は、四つの仮面で構成されています。

伝記的および歴史的文脈での作品

十代の若者たちに孤児トーマス-カンピオンは1567年2月12日、セント-アンドルー-ホルボーンのイングランド教区で生まれた。 1580年までに父ジョン・カンピオンと母ルーシーは共に死んでおり、母の3番目の夫オーガスティン・スチュワードと新しい妻アン・シスレーの世話をしていた。 1581年にケンブリッジ大学に送られ、1584年まで在籍したが、学位を取得することなく退学した。 二年後、彼は法律を勉強するためにグレイズインに入院しました。 彼は法的資格を取得しませんでしたが、おそらくこの時期に彼の執筆キャリアを始めました。 演劇や仮面との彼のつながり—私的に裁判所を楽しませるために設計された十六世紀と十七世紀の芸術的なパフォーマンスの一形態-も始まりました。 1588年にはエリザベス1世の首相であるバーリー卿を含む貴族の前で上演された喜劇に出演し、1594年にはマスク形式の確立において非常に重要な作品であるプロテウスのマスクに少なくとも一つの歌詞を寄稿した。 1591年から1592年にかけて、カンピオンは第2代エセックス伯ロバート・デヴルーと合流し、フランスのノルマンディーで行われたカトリック同盟に対するヘンリー4世の支援に失敗した遠征に参加したと考えられている。

1595年、カンピオンの出版のキャリアはThoma Campiani Poemataの登場から始まりました。 1601年、カンピオンは友人のフィリップ・ロセターと共同で『エアーズのブーク』を出版し、その前半はカンピオンが執筆した。 ロセターがこの作品をイングランドの男爵で政治家のトマス・モンソン卿に献呈したことは、カンピオンがこの重要な音楽のパトロンの保護下にあったことを示している。 メートルに関する彼の論文の1602年に出版された後、英語Poesieの芸術における観察は、カンピオンがヨーロッパ大陸を旅したと仮定されている。 彼は1605年2月にカーン大学から医学の学位を取得し、彼の人生の残りのために医学を実践しました。

カンピオンの仮面執筆のキャリアは、1607年6月にジェームズ王のスコットランドのお気に入りのジェームズ-ヘイと裕福なイギリスの貴族の娘オノラ-デニーの結婚を祝うために宮廷でヘイ卿の仮面が行われたことに始まる。 スコットランド人とイングランド人女性の結婚は、ジェームズが1603年以来ロビー活動を行っていたスコットランドとイングランドの間の最近の連合の象徴であった。 全体としてのマスクは、国家間の古代の敵意を置き換えるための愛の必要性を示し、結婚におけるスコットランドとイングランドの象徴的な参加とジェームズの支配下の国の実際の連合の両方を反映しています。

この作品の後、カンピオンは音楽論文”A New Way of Making Fowre Parts in Counter-point”(1610年頃)を除いて、事実上何も出版しなかった。 1612年11月、カンピオンの次の宮廷仮面(ジェームズ1世の娘エリザベス王女とボヘミア王プファルツ選帝侯フレデリックとの結婚を祝う)の準備中に、ウェールズ公ヘンリーの突然の予期せぬ死は、ジョヴァンニ・コプラリオの哀歌集であるカンピオンの喪の歌に影響を与えた。 1613年2月、カンピオンの『主の仮面』が宮廷で上演され、著名な建築家イニゴ・ジョーンズによる風景と装飾が施された。 翌年、カンピオンは影響力のあるチェンバレン卿トマス-ハワードの家族のために、サフォークの娘フランシスとサマセット伯爵ロバート-カーとの結婚のために、サマセット-マスクと呼ばれる2つのマスクを書くように依頼された。

文学と歴史の同時代

カンピオンの有名な同時代には次のようなものがあります:

フランシス-ベーコン(1561年-1626年): イギリスの政治家と科学者;科学的な方法として知られている科学的な調査の帰納的な方法を、今日確立しました。

John Donne(1572-1631):イギリスの形而上学的な詩人、説教者。ローマ・カトリックからプロテスタントに改宗した。

Guy Fawkes(1570-1606):イギリスのローマ-カトリックは、議会の家を爆破し、プロテスタント王ジェームズIを殺すために失敗したプロットに関与.

Galileo Galilei(1564-1642):イタリアの天文学者、科学者;地球が太陽の周りを公転するという彼の革命的な信念を放棄することを異端審問によって余儀なくされた。

ベン-ジョンソン(1572年-1637年):風刺劇で知られるイギリスの劇作家、俳優、詩人。

ヨハネス-ケプラー(1571年-1630年):ドイツの数学者、科学者。

サー-ウォルター-ローリー(1552年-1618年):イギリスの詩人、廷臣、探検家、エリザベス女王のお気に入りであり、バージニア植民地の開拓に関与した。

ウィリアム-シェイクスピア(1564年-1616年):英語の詩人、劇作家、多くの人に英語で最も偉大な作家とみなされています。

歌の詩1613年に作曲された仮面に加えて、カンピオンはまた、エアの二つの本を出版しました。

コレクションの最初の部分には宗教的または祈りの性質の歌が含まれており、ボリュームの第二部には愛の歌が含まれています。 1617年、カンピオンは最後の歌集”エアーズの三冊目と四冊目の本”を出版した。 カンピオンは音楽を伴って歌われる曲を書いたが、今日では主に抒情詩として読まれている。

カンピアーニ・エピグラマタム・リブリ2世ウンブラ 1619年にラテン語のエピグラムを集めた”Elegiarum liber unus”が出版された。 カンピオンは1620年3月1日にロンドンで死去し、ロンドンのセント・ダンスタン・イン・ザ・ウェストに埋葬された。

文学的な文脈での作品

マスク伝統的に、マスクは特定の機会をテーマにした宮廷のページェントです。 音楽から衣装、セットデザインまで、すべてが仮面のテーマを反映することを意図しています。 これらのイベントは、抽象的なアイデアや感情を表現するための文字で、多くの場合、遊びのようなセグメントを特色にしました。 領主の仮面(1613年)は、4年前にジョンソンによって導入された正式な革新に続いて、メインの仮面とは対照的に狂人の反マスクで始まります。

サマセット-マスク(1613年)は、音楽スタイルの進化の歴史において重要である。 その歌”Bring Away This Sacred Tree”は、非常に宣言的なスタイルで設定されており、準オペラ的な方法への進歩の大きな一歩を示しています。 カンピオン自身は、出版されたテキストへのプロローグで、彼は昔ながらの神話を却下し、代わりに彼の”Inchauntmentsといくつかの変換に全体の発明”を接地するとき、彼の以前のスタイルからの出発を合図した。”歌詞の詩カンピオンは彼の歌詞の詩で有名です。 歌詞の詩は、それが歌われることを意図しているかどうかにかかわらず、歌の資質を持っている詩です。 それは頻繁に激しく感じられた個人的な感情を特色にする。 歌詞の詩の形の様々な例があります。 最も人気のあるのは、14行の韻を踏んだ詩であるソネットです。 歌詞の詩は古代ギリシャにさかのぼり、詩はしばしば伴奏に歌われました。 トルバドゥールとして知られている中世の放浪のエンターテイナーはまた、一般的に伴奏付きの歌詞詩を制作しました。 最近では、サミュエル-テイラー-コールリッジとウィリアム-ワーズワースの”叙情的なバラードの詩”(1798年)のような激しい感情を扱う詩に”叙情詩”という用語が適用されている。

は重要な文脈で動作します

Campionに対する重要な応答は大きく異なります。 彼の音楽は、今日混合反応を受けます。 セシル-グレイによると、”彼は楽しいが、むしろ区別されないメロディーの肥沃な静脈を持っていることを認められるかもしれないし、それはすべてにつ”カンピオンの歌詞は、しかし、批評家の称賛を得ています。

“Ayres”カンピオンの作品はほぼ二百年間放置されていたが、1800年代後半にA.H.Bullenによって再カバーされ、彼は様々な”ayres”または歌の最初の収集版を出版した。 モダニズムの詩人T-S-エリオットとエズラ-ポンドは彼の崇拝者の一人であった。 エリオットはカンピオンを”シェイクスピアを除いて…彼の時間の韻を踏んだ叙情詩の最も熟練したマスター。”彼の歌詞と彼がそれらを提示した曲は、彼の時代のスタイルを強く反映しています。 カンピオンの学者ウォルター-R-デイヴィスは、エズラ-ポンド、W-H-オーデン、ロバート-クリーリーなどの後の詩人の作品に彼の主題の影響を見つけた。

E.D.Mackernessは、”彼の短い作品では、彼は自然に受け入れられる旋律の形に落ちる言葉のパターンを進化させましたが、彼らの音楽とは独立して考えると、これらの詩は自分のために興味のある感情的な状況を呼び起こします。”Gail ReitenbachはCampionが彼の女性のスピーカーにルネサンスの文学で見つけられる最初の独立した、思慮深い描写を与えた前方に考え、才能のある詩人だったと言う。

Elise Bickford Jorgensは、Ayresの2冊の本(1613年)の最初の部分で「決して天候に打たれないSaile」は、単語のアクセントパターンと母音の敏感な分布から、音楽的および言語的なリズムの複雑で慎重な作成を示していると述べている。 また、評論家のトーマス-マクドナーは、エアーズの二つの本の第二部で”平和な西の風”と”あなた以外のものはありません”を”メロディーの傑作”と特徴づけている。”

共通の人間の経験

カンピオンの今日の評判は彼の歌詞の詩にかかっています。 歌詞の詩は、感情や想像力に強く関連しており、歌のような共鳴を持っている詩を記述しています(Campionのは歌われることを意図していました)。 ここでは歌詞の詩のいくつかの作品があります。

Gitanjali(1913),Rabindranath Tagore著. ベンガルの詩人、作曲家、作家によるこの詩集はノーベル賞を受賞し、タゴールの詩はしばしば音楽に設定されています。

“アフロディーテへの讃美歌”(c.600b.c.e.、Sappho著。 片思いを扱っているこの古代ギリシャの歌詞の詩は歌われることを意図していました。

“強大な要塞は私たちの神です”(c.1527)、Martin Luther著。 この賛美歌と歌詞の詩は、プロテスタントの宗教改革を引き起こした有名なドイツの宗教改革者によって書かれました。

ロバート-バーンズによる”Auld Lang Syne”(1788年)。 このスコットランドの詩人は、それぞれの新年が明けると、今日も歌われている歌詞の詩を書いた。

ウォルター-デイヴィスによると、”1613年の歌のテキストでは、カンピオンは”コントラスト、リテラルと事実を開発し、彼は態度の活気に満ちた複雑さを奨励し、乾燥した現実的なトーンで最高潮に達するスタイルを開発していた。 彼の音楽では、彼は多くの異なる声を取り入れていて、音楽がどうあるべきかのモデルとして、示唆的なダンスメロディーではなく、高められた

のスピーチに向かって動いていました。 マクドナーは『エアーズの第三書と第四書』(1617年)を賞賛し、「これまでにない新しいリズムと樹氷と色の多様性を提示した。”

1996年にヨルゲンスは、”英語ルネッサンスの非ドラマチックな文学に対するカンピオンの重要性は、彼の作品における音楽詩的なつながりの例外的な親密さにある。 他の詩人や音楽家が二つの芸術の組合について話していたが、カンピオンだけが完全に彼自身の作曲の完全な曲を制作し、彼だけが音楽との究極の融合のための詩人のケアと深くエッチングされた永続的な文学的価値の抒情詩を書いた。”

文学への応答

  1. インターネットと学校の図書館のリソースを使用して、”マスク”の定義を調べます。”それは今日のミュージカルにどのように似ていますか? 違いは何ですか?
  2. 歌詞をいくつかの人気曲に検索します。 彼らは音楽なしでどのように効果的ですか? 彼らの感情的な影響は、それらに付随する音楽にどれくらい依存していますか? それは音楽のスタイルに依存しますか?
  3. カンピオンは医学博士であり、詩人、作曲家でもあった。 インターネットとあなたの図書館のリソースを使用して、他の職業でも成功した三人の詩人を研究してください。 安定した仕事を持っていることはそれらが執筆のより大きい創造的な危険を取ることを可能にしたか。 それは彼らの芸術的な可能性を果たすことからそれらを停止しましたか? 類似点や印象的な調査結果を調べる論文を書く。
  4. なぜ芸術分野で永続的な影響を与える人がいるのですか? J.K.Rowling、Stephen King、またはSherman Alexieのような現代的な普及した作家を、検査するペーパーを書き、その作家がまたは将来重要な芸術家と考慮されない理由を論議しなさい。

参考文献

書籍

イング、キャサリン。 エリザベス朝の歌詞:英語の発達と詩的効果との関係に関する研究。 ロンドン:Chatto&Windus,1968.

ウィルソン、クリストファー。 愛情を込めて一緒に結合された言葉とノート: トーマス-カンピオン、批判的な研究。 ニューヨーク:ガーランド、1989。

定期刊行物

ウェブサイト

Thomas Campion(1567-1620). アクセスFebruary2,2008,fromhttp://www.luminarium.org/renlit/campion.htm

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